Eglise de Santa Maria di Castello à Tarquinia

L’église de Santa Maria est le plus important monument médiéval de Tarquinia. Il se dresse sur un éperon à l’extrémité ouest de la falaise de Tarquinia, à l’endroit où il y avait le Corgnetum castrum, le noyau originel de la cité médiévale Corneto. Commencé en 1121, le bâtiment a été consacrée seulement en 1207 et dans les années suivantes a été achevé le design intérieur qui leur a permis d’utiliser.

L’église possède une façade, orientée vers l’est, donnant sur un espace ouvert à l’extérieur des défenses de la ville construits par Albornoz au XIVe siècle. A ses côtés se trouve une tour haute noblesse.

La façade, à l’origine peut-être tripartite a pris la couronne de la Basse Époque horizontale tandis que dans le dix-huitième siècle a été ajouté le beffroi.

Le portail est daté du travail de Peter Ranuccio (1143). L’information est fournie par le message qui se trouve:
“RANUCII PETRUS lapidum PAS DOGMATE Merus ISTUD OPUS FECIT OPTIME”

Les montants et la voûte est décorée avec des disques et des cercles reliés par des bandes qui sont encore abritent le cosmatesca décoration.

À l’intérieur des montants de porte sont les colonnes avec composite capitellini continuer avec un moulage de cercle autour de la lunette qui peut-être à l’origine d’une mosaïque contenue.

Au-dessus du portail est une fenêtre à meneaux qui intègre les motifs décoratifs. Une inscription donne la fenêtre à meneaux au frère de Ranuccio, Nicola:
“NICOLAUS RANUCII MAGISTER Romain FECIT HOC”

Deux simples portails ouvrir les côtés de l’entrée principale, divisée d’elle par deux pilastres qui faisaient partie de la façade d’origine.
Le tuf prend ici la place du marbre.

La façade d’origine appartiennent également aux deux séries d’arches, construit en insérant triangles en pierre de lave sombre (le nenfro) avec lesquels ils dérivent pour les corbeaux. Décorations bruts sont placés dans la concavité.

Le côté de l’église est marquée par des pilastres lourds entre lesquels il existe une série de fenêtres à meneaux. À un stade ultérieur (ce qui correspond à la création des voûtes et la coupole) était le mur de la nef, qui est ouvert à partir de plusieurs grandes fenêtres et la hauteur de la coupole, deux rosettes.

La droite simple épaules fenêtres pour avoir un seul rincasso suppose que dans certains cas, un profil moulé.

Le bandeaux de rive reprend les thèmes décoratifs des arcades de la façade enrichissement du répertoire.

Au centre de la nef est la section survivant, et bien changé, le dôme qui avait à l’origine une bande d’arcs aveugles et était surmontée d’une lanterne.
Il s’agit d’une solution architecturale originale qui, associée axe idéal défini par les deux rosettes, fusionne la conception de la nef basilicale avec la centrale d’origine végétale byzantine.

Surplombant la falaise, vous pouvez voir les absides, celle du centre, les bords polygonaux mis en évidence par la moitié, a un diamant oculus en dessous de la fenêtre. Il s’agit d’un élément décoratif d’origine pisane.

L’intérieur a trois nefs peut assez facilement identifier les trois phases de construction qui ont affecté la construction du bâtiment.

La première phase (1121-1143 environ) correspond aux parois au niveau de la voûte en longueur. Il est en effet connu comme faisant partie des piliers composites que nous avons les composantes de la nef est en chute libre à l’arrêt sans aucune fonction structurelle.

Dans la deuxième phase (1143-1168) a été achevée la décoration intérieure, aujourd’hui très fragmenté, et étaient voûtes d’ogives des bas-côtés.

A la fin du XIIe siècle, est daté de la construction de la coupole avec l’ouverture de deux rosettes et le côté de reconstruction de l’abside.

La rosace sud est ouverte cinq ports placés trèfle rond, en dessous d’un beau relief représentant le visage d’un homme.

La rose est à l’opposé des rayons et est bordé par un cadre de feuilles à crochets; aigle en son centre.
L’abside cylindre est divisé par moitié dans le bassin continue comme éléments toroïdaux.

Les chapiteaux sont sculptés dans des blocs de nenfro il représente une rupture nette avec le mur de la nef et on peut faire remonter à la première phase de la construction.

Les coussinets sont résistants et représentent des animaux sujets largement imaginaires sur les chapiteaux des piliers et des colonnes prévalent dans ceux de l’usine sujet.

Ce n’est que rarement apparaissent des figures humaines chez les animaux ou la végétation.

Un des types les plus intéressants est un «panier de serpents» qui apparaît sur deux ou trois reprises.

Les capitales de la demi sont pour la plupart de type feuillu.

Il semble parfois même le type de coussin avec des coins arrondis et …
Capitals … J’ai un décor simple avec des motifs classiques et les moulures.